福州現代雕塑與景觀設計

雕塑與園林有著(zhe)密切的關系，曆史上(shàng)，雕塑一(yī)直作為(wèi)園林中的裝飾物(wù)而存在，即使到(dào)了現代社會(huì)，這一(yī)傳統依然保留。與現代雕塑相(xiàng)比，現代繪畫(huà)由于自(zì)身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為(wèi)設計平面圖中的一(yī)些要素，因而在現代主義的初期，便對景觀設計的發展産生(shēng)了重要的影響，追求創新的景觀設計師(shī)們已從(cóng)現代繪畫(huà)中獲得了無窮的靈感，如鋸齒線、阿米巴曲線、腎型等立體派和超現實派的形式語言在二戰前的景觀設計中常常被借用。而現代雕塑對景觀的實質影響，是随著(zhe)它自(zì)身某些方面的發展才産生(shēng)的。

一(yī)是走向抽象。由于具象的人或物(wù)引起人注意的是其形體本身，很難演變為(wèi)園林中空間要素的一(yī)部分，因而抽象化是雕塑成為(wèi)環境空間之要素。 

二是要走出畫(huà)廊，在室外的土(tǔ)地上(shàng)進行創作。這裡(lǐ)并不是指簡單地将博物(wù)館中的作品搬到(dào)室外，這樣做不過是恢複了雕塑的本來意義而已；也不僅僅是指為(wèi)某個(gè)室外的環境創作特定的雕塑作品，使雕塑成為(wèi)環境中和諧的一(yī)分子；更重要的是指那些在自(zì)然的土(tǔ)地上(shàng)進行創作，将自(zì)然環境構成作品不可分割的一(yī)部分的藝術(shù)品，這樣的雕塑與環境之間有了密切的聯系。 

三是擴大尺度。随著(zhe)雕塑的背景從(cóng)博物(wù)館的牆面變成了喧嚣的城(chéng)市(shì)街道、廣場或渺無人煙(yān)的曠野，為(wèi)了能(néng)和環境相(xiàng)襯，雕塑的尺度不可避免地擴大，甚至達到(dào)了人能(néng)進入的尺度，成為(wèi)能(néng)用身體體驗空間的室外構造物(wù)，而不僅僅是用目光(guāng)欣賞的單純的藝術(shù)品，這時的雕塑就(jiù)具有了創造室外空間的作用。 

四是使用自(zì)然的材料。在自(zì)然的環境中創作雕塑，使用自(zì)然界的一(yī)些未經雕琢的原始材料，如岩石、泥土(tǔ)、木(mù)材，甚至樹枝、青草(cǎo)、樹葉、水(shuǐ)、冰等自(zì)然材料來創作雕塑，會(huì)顯得更為(wèi)和諧和統一(yī)。有的時候，自(zì)然界的各種現象和力量，如刮風、閃電(diàn)、侵蝕等，也成為(wèi)一(yī)些藝術(shù)作品的一(yī)個(gè)重要組成部分。 

當一(yī)些雕塑朝著(zhe)這樣一(yī)個(gè)方向發展時，與景觀作品相(xiàng)比較，無論是工(gōng)作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區别，這兩種藝術(shù)的融合也就(jiù)自(zì)然而然地産生(shēng)了。